你會欣賞紫砂壺的造型嗎？

時間：2016-10-10 來源：鑒賞收藏

紫砂壺有圓器、方器、筋紋器、花器之分，從外形看可謂千模萬樣。但就造型來說，其實就是點、線、面、幾何圖形及空間的合理而巧妙的組合。如果能從這個角度去欣賞，你會發(fā)現(xiàn)紫砂壺別樣的美。

圓的組合與對稱

圓是運用于紫砂壺最多也是最普遍的元素，幾乎沒有一種壺能離得開圓這個元素。拿最經(jīng)典的大亨掇球舉例，大亨掇球壺看似平淡無奇，但卻是嚴(yán)格的幾何形態(tài)器形，對制作者要求非常高。

此壺的要點是“圓”，一個圓接一個圓，圓套圓，圓交圓，要做到壺通體線條流暢無死點，而且有張力顯出氣質(zhì)。大亨掇球難做在于讓整把壺的各個部件都融合成一個整圓，又要讓各個部件都獨立成圓。

【王立芬—《掇球》】

三角形的重心與穩(wěn)定性

紫砂壺的造型必須要符合穩(wěn)的要求，穩(wěn)即穩(wěn)定，除了指使用時的穩(wěn)定外，還要求視覺上具有安穩(wěn)感。紫砂壺為求使用及創(chuàng)作上的便利，多做成圓形或?qū)ΨQ的形體，這種造型都以形體的中心線為軸，而造型的重心就落在中軸上，從造型重心下垂的重心垂線，必然落在壺底的中心點，所以壺底的大小就在視覺上影響著壺的穩(wěn)定性。此外，壺體的肩、腹部位的變化，也影響著整體造型的重心和穩(wěn)定性。如壺體比較矮，底部較大，造型重心就下降，在視覺上增加了造型的安穩(wěn)或壓重感；如壺體較高，底部較小，造型的重心就沿中軸上升而產(chǎn)生輕巧和生動感。

以牛蓋洋桶為例，體型比較高，為求造型穩(wěn)重大方，所以壺底就順著身筒的大小而做，使其外觀勻稱、雖高而平穩(wěn)。

【楊喜雨—《洋桶》】

又如石瓢壺，側(cè)立面近于正立的三角形，重心全靠在壺體底部，但壺底以三支釘足架空，使造型穩(wěn)而不重。以子冶石瓢為例：身筒三角、壺把三角、壺鈕三角，流與身筒夾角的型也是三角，把的三角從身筒過渡到流，形成三個三角的相互穿插，在頂上加入一個三角鈕，身筒又非常穩(wěn)重地?fù)纹鹆藘蛇吔嵌葘Φ鹊男∪恰?span>

三角結(jié)構(gòu)體現(xiàn)壺嘴和把在壺體上的均衡，紫砂壺的嘴和把對主體的結(jié)構(gòu)均衡有很大的影響，如壺體上的嘴或把手的一方過重，或者是壺把外向回轉(zhuǎn)的過大，都會使造型重心偏離中軸。若嘴和把在壺體兩側(cè)的位置和空間安排不當(dāng)，也會影響造型的均衡。

【吳敏—《子冶石瓢》】

再看仿古如意壺，看似與三角結(jié)構(gòu)毫無聯(lián)系，其實不然。流與把的倒等腰三角形結(jié)構(gòu)如果到位，做出的壺自然就耐看。壺嘴與把以對稱形式展開，使壺具有端莊安穩(wěn)的效果。

【王芳—《仿古如意》】

壺嘴和壺把除了對等展開形式外還有二者都朝一個方向傾斜的形式，壺把的曲度與壺嘴的伸展方向相同，這種處理形式，在取得造型均衡的同時，也產(chǎn)生動感。

【桑黎兵—《含香待放》】

對稱與協(xié)調(diào)

紫砂壺造型設(shè)計上的對稱與協(xié)調(diào)是利用壺身各部的異同來表現(xiàn)的。壺體量的大小、造型的方圓、線條的曲直、坯制的粗幼、色彩的冷暖等，都是構(gòu)成不同視覺效果的元素。紫砂壺藝中對稱與協(xié)調(diào)經(jīng)常是交錯地運用在同一件作品上，以取得更佳的造型外觀。

如一把壺的鈕部和壺身，設(shè)計者往往用以小補大的手法，做成這兩者在體量上的大小對比，同時又把壺鈕做成壺身的形狀，使兩者的設(shè)計在對比中取得調(diào)和。以四方抽角竹鼎壺為例，在體型和輪廓上，體面方圓結(jié)合，線條曲直并蓄，上下對稱；但是作者又在明確的對稱中運用線、面、體等平線的過渡和銜接，來取得整體造型的統(tǒng)一協(xié)調(diào)及左右空間對稱。

【楊軍保—《四方抽角》】

實體與虛空間

實體與虛空間是指造型體型本身與形體以外相對形成的空間。恰當(dāng)?shù)奶搶崒Ρ扔欣诩訌娫煨偷奶攸c和裝飾性，是取得造型整體感的一個重要因素。如壺把在壺體上回轉(zhuǎn)構(gòu)成的兩形空間，若可呼應(yīng)主體形狀或其線條的特點，則可起到加強整體感的作用。又如在壺底加上支腳，將壺體架空，加強造型下部的虛空間；或是在肩上架起提梁，增加壺體上部的虛空間；或是以簡單的橋形壺鈕形成壺頂?shù)耐缚瘴唬@些手法都是以虛實對比的原理以增強造型的氣勢。

以提梁壺為例，壺的重心在壺體下部，造型穩(wěn)健莊重，但通過提梁的回轉(zhuǎn)，構(gòu)成壺體上部的虛空間，使壺體舒展大方，增加了整個造型氣勢。提梁所形成的完整空間，亦增加了造型的裝飾感。