紫砂壺的造型千變?nèi)f化，傳承著幾千年的中華文化，歷來(lái)就是文人雅士熱切追求的藝術(shù)珍品，近年來(lái)更是享譽(yù)海內(nèi)外。一件樸實(shí)的泥壺，何以受到如此追捧，此中不僅有著紫砂原料的質(zhì)樸真情，更有制壺人的拳拳心語(yǔ)。對(duì)于沒(méi)有制壺經(jīng)驗(yàn)、沒(méi)有專門學(xué)過(guò)美學(xué)、只是熱愛(ài)紫砂壺的普通壺友來(lái)說(shuō)，如何簡(jiǎn)單欣賞一把紫砂壺的基本美呢？

    線條變化

    在藝術(shù)上，不同的線條代表不同的語(yǔ)言和表達(dá)，運(yùn)用在紫砂壺上的方式也豐富多樣，如直線有擴(kuò)展延伸之感，垂線給人博大沉重之感，圓線凸顯外剛內(nèi)柔的美感，曲線靈動(dòng)，折線剛勁。所以豐富的線條美是一把好作品應(yīng)具有的基本特征。

【沈建強(qiáng)《飄菊》】 

    部件呼應(yīng)

    所謂部件呼應(yīng)，就是指紫砂壺上的各個(gè)部件之間表達(dá)出相同、相似或相反的題材來(lái)達(dá)到整體的協(xié)調(diào)性。部件之間不能胡亂拼湊，任意為之，必須要遵循一定原則，通過(guò)正向呼應(yīng)、反向呼應(yīng)或映襯呼應(yīng)來(lái)精心設(shè)計(jì)制作。

【馮勤芳《大亨掇球》】

    正向呼應(yīng)

    相同或相似的題材，分部件同時(shí)表現(xiàn)在一把壺上，就是正向呼應(yīng)。正向呼應(yīng)最為經(jīng)典的就是掇球壺，通過(guò)大大小小多個(gè)圓，以圓套圓、圓交圓的形式，不但讓整把壺各個(gè)部件都融合成一個(gè)整圓的定義，而且分開(kāi)來(lái)看，各個(gè)部件也都獨(dú)立具有圓的概念。以此來(lái)完成的正向呼應(yīng)看似簡(jiǎn)單，卻是經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)，制作難度也比較高。再比如常見(jiàn)壺型——子冶石瓢，它的身筒、壺嘴伸出的角度、壺把、壺鈕、壺足等形成多個(gè)大小不同互相疊加和穿插的三角形，這也是正向呼應(yīng)的一種表現(xiàn)方式。

【馬永強(qiáng)《子冶石瓢》】

    反向呼應(yīng)

    與正向呼應(yīng)相反，是指有規(guī)律地將相反概念的題材，分部件同時(shí)表現(xiàn)在一把壺上，就是反向呼應(yīng)。例如方圓、曲直、上下、粗細(xì)、花素等。通過(guò)這種反向呼應(yīng)的設(shè)計(jì)不但可以凸顯視覺(jué)反差，還讓整體比例看起來(lái)更加協(xié)調(diào)，具有美感。像一些雙色壺就是采用了花素呼應(yīng)和雙色呼應(yīng)的手法，其壺鈕、壺流、壺把為仿生一物成一色，與壺身顏色形成鮮明對(duì)比。

【朱建偉《將軍玉梅壺》】

    映襯呼應(yīng)

    映襯呼應(yīng)，顧名思義就是不同部件之間起到相輔相成的襯托作用，似紅花和綠葉、藍(lán)天和白云。如魚(yú)化龍壺，層層波浪堆疊，立體感強(qiáng)烈，層次分明，魚(yú)和龍僅從云浪中浮出半身并且壺把滿飾龍鱗紋，具有強(qiáng)烈的映襯呼應(yīng)，盡顯滔天氣勢(shì)。

【倪順生《云龍》】

    轉(zhuǎn)折力度

    紫砂壺的輪廓是由無(wú)數(shù)個(gè)轉(zhuǎn)折角度所構(gòu)成的，所謂的從點(diǎn)到面再到點(diǎn)，就是從壺把的一點(diǎn)到大面積的壺身，再?gòu)膲厣砑械綁刈斓囊稽c(diǎn)，向外噴出。這種轉(zhuǎn)折的力度需要配合各處的彎折弧度變化以及流把和壺身的細(xì)致銜接，達(dá)到通氣效果來(lái)完成。只有上下左右貫通一氣，形成循環(huán)，才能達(dá)到氣韻貫通的境界。