“壺即是我，我即是壺。”

這是王月玲老師對自己與壺的自述，在她心中，壺與人早已融為一體。

王月玲  國家助理工藝美術師

景舟杯大賽初級組銅獎獲得者

高工、省名人袁國強弟子

青年實力派方器女強人

王月玲1981年出生于陶藝世家，受地域文化的影響，兒時就迷上了紫砂造型。學校畢業后，先隨母親學習制壺技術，后拜師高工袁國強學藝，加之自己的興趣、志向、勤奮跟鉆研，練就了扎實的基本功。在學藝道路上，又時常受到袁國強恩師、研究員級國家高級工藝美術師何道洪的藝術指導，技術不斷增進，作品常斬獲大獎。

部分榮譽

2012年創作的《方三壺》被無錫博物院永久收藏

2013年在第十五屆中國（國家級）工藝美術大師精品博覽會中《集思壺》獲中國工藝美術金獎

2014年創作的《四方筆筒》被中國宜興陶瓷博物館永久收藏

2015年創作的《斧方提梁》獲百年景舟杯手工大賽初級組銅獎

王月玲擅制方器，作品主要風格為線條流暢、點線面挺闊，氣韻清靈，意向飄逸，造型純樸、古樸清秀，深得藏家好評。她孜孜不倦地汲取新的知識，工作后在南京經貿學院藝術系、南京師范大學美術系函授學習深造，工藝和理論都在不斷提高。近幾年，受宜興陶協的委派，先后在廣州，杭州，上海，青島，等地作現場操作表演，多家媒體相繼報道，獲得好評。

眾所周知，方器制作的難度大于圓器，會做方器的陶手必會做圓器，但會做圓器的陶手不一定能做方器，俗稱“一方抵四圓”。方器有多個平面、棱、角，成品要求線條挺括流暢，不拖泥帶水；立面平整勻稱，厚薄均一；流、把配合協調，比例得當，整體端莊大方，各部過渡自然；口蓋周正吻合，角度隨意變換；重心沉穩安詳，無輕浮之感。

全手工成型的方器，在制作上難點多多：

角的處理關系到壺的剛勁、挺拔、規整有力，是表現茶壺氣度的首要因素。銳角表現干脆利落，鈍角表現沉厚、穩健，淳厚的鈍角難度更勝于鋒利的銳角，其張力與彈性，是壺韻的根本，非經驗老到者無法做出特有的韻味。

方器口蓋變形較圓器大得多。制作方器在應用工具時，每一面都有開端有收尾，完成一面再換一面，這樣就比較難維持用力的均勻。做壺蓋、蓋片、虛片、子口相互之間軟硬搭配要控制好，但這個軟硬關系并非一成不變，也沒有明確的標準，全憑手感和經驗。

在手工制作方器時，要逐漸將各個面粘貼、鑲接，在泥片鑲接合攏的過程中，容易出現較大的空隙，鑲接堆砌的痕跡要處理得完全不留痕跡，也是對壺藝師技術的考驗。

手工方器泥片拼接時，壺身的泥片一定要厚薄均勻，如若不然，即使用明針都很難彌補。在制作泥片時，就要把握好厚薄程度，否則容易造成壺身凹凸不均。

其他壺身細節如壺身是否對稱、塊面是否挺括、角度是否準確……這些專屬于紫砂方器的制作難點對全手工制壺提出了更高的要求，使得很多壺藝師寧做十把圓壺也不愿做一把方壺。

王月玲的恩師袁國強，作品正是以難度較高的全手工方器、菱花為主，制作工藝精湛。王月玲師承衣缽，專在紫砂方器上下工夫。在王月玲看來，壺有形，它應得體大度，飄逸靈動；壺賦神，它以德載物，品行高尚；有神形兼具，方為藝術珍品。她以此為自己不懈追求的目標，把心沉下來，端做泥凳旁，心無旁騖地鉆研技術、踏實制壺。在她手中，無論是四方、六方還是八方，以成型難著稱的方器有了鮮活的生命與靈性。

小八方

這款八方壺挺拔、沉穩、大氣，線條剛直而有力，層次感分明；塊面明朗挺括，過渡自然，細節處理到位。壺身較矮，置于案上，剛健、硬朗，霸氣凸顯，器宇軒昂。

傳爐

傳爐是方中寓圓，圓中有方的典范。自側而視，壺身渾圓；俯而視之，形為四方，似將中國傳統文化中的天地方圓融進小小一把壺中。它有著青銅器般的威嚴與穩重，棱角渾樸有致，曲線強勁有力，氣度渾厚端莊，隱隱有古風之韻。

笑櫻六方

將傳統笑櫻壺身分六方，線條清晰挺括，弧線與棱角的結合堪稱剛柔并濟，剛毅而不失柔美。棱線絲絲入扣，吻合嚴密，銜接自然流暢。既有笑櫻壺的飄逸姿態又有方器的端穩大方，氣勢如虹。

龍行天下

作品為四方器，但方圓相融，剛柔并濟。造型古樸端穩，曲面線條優雅俊秀，方與圓完美結合。壺蓋上塑一小龍為鈕，小龍的威武雋秀與壺身的端莊大氣相得益彰，更添雄霸天下的氣勢。

六方宮燈

雖為六方，壺身、壺蓋棱線清晰明朗卻無鋒利感，較一般方器為柔和，宛如深宮中的一位小宮女，溫婉可人。六角六面，如菱花般清麗；流、把、鈕方圓有度，剛柔相濟。整器清雅秀麗，將方器柔婉的一面表現得淋漓盡致。

王月玲身為青年實力派中的潛力股，工藝精湛，作品做工到位，價格目前還不高。有恩師袁國強、大師何道洪的指點和她自身對壺藝精益求精、堅守初心的不懈努力，王月玲的作品未來還會有很大的空間，升值潛力無限。在紫砂這條道路上，相信王月玲會越走越遠，越走越輝煌。