研高胡洪明談金銀絲鑲嵌工藝

時間：2016-11-03 來源：名家壺語

研高胡洪明的鑲嵌工藝技法嫻熟，工藝獨到，被譽為“紫砂鑲金巨匠”。那么鑲嵌金銀絲的紫砂壺究竟是如何做成的呢？

一般做鑲金壺都要用到哪些工具，制作過程中要注意哪些？

紋樣設計定稿后，就著手做壺坯，按照做壺的程序，把壺做好，在未干之前，也就是用手摸壺時有沾手感為好，并放在保濕的套缸內，使之不干，把紋樣復制在壺坯適當位置上，用小筆先勾出圖案輪廓，再用刻刀刻出紋樣。

紋樣復印上壺體后，用專門制作的鑲嵌金絲專用刻刀雕刻。首先，要設計好壺的紋樣線條的粗細，決定刻刀的大小，一般用18-20絲直徑的刀樣，也有20-25絲直徑的刀樣，要根據自身設計的內容決定粗細。我設計的金絲一般都在20絲左右，粗細得當，線條勻稱有分量，有力度、耐看，努力與壺體的神韻相融洽，表現雍容華貴、高雅得體的品位，相映成趣、獨具一格。

【望君歸】

刀樣大小決定后，將壺上的紋樣進行逐個雕琢，一般雕刻深度為0.2-0.3左右，用刀很講究，在濕的壺坯上雕刻細線后，又有很多轉折和曲線，在用刀時要先輕后重，逐步加深所刻紋樣線條的深度，直到刻好為止。雕刻者首先要有勾線的基本功，因為在泥坯上勾線比在紙面上勾線要求還要高，將所刻線條刻到蜿蜒動人、形象舒展，要有相當好的基本功。平時要經常進行書寫和白描的練習，使自己在壺上刻線時能得心應手、應付自然，切實書刻到位、活靈活現、多姿多彩。線條刻好后，在所刻材料上輕輕光一光，以除去線槽邊緣的細泥和線溝不光滑之工藝。不平之處一光就好，稍干后，用刻刀輕輕梳理一遍，使所刻紋樣清晰、挺括、深淺一致，邊緣光潔，成為鑲嵌時很好的淺溝，使之鑲嵌金絲順手自如，也不易掉出。

線溝雕刻好后，等壺坯干后，進窯燒成，用所設計的規格尺寸拉成金絲成品，在壺體上用細砂皮輕輕砂一砂，去掉細砂粒，將金絲用特質的小鎯刀輕輕敲擊，直至到位。金絲鑲上后，用細齒銼刀輕輕挫平，再用什錦銼刀細細磨光，再用細砂皮細砂一下，補好毛細孔，呈現在你面前的是一件金光四射、魅力無限的鑲金紫砂珍品。所制的壺越養越潤，金絲越養越光亮。

【時來運轉】

紫砂壺藝的特點及藝術風格

我的壺以紫砂材質為載體，專攻金銀絲鑲嵌的裝飾技法，并大膽借鑒工藝美術中的姊妹藝術，從商周的青銅器、漢唐漆器、古錢幣、玉器等圖紋造型，融書法、繪畫、雕刻于一體，使紫砂壺既保持傳統，又顯時代氣韻，形成了堆、雕、捏、塑、嵌相交融的多種裝飾技法，使作品精美華貴、高雅脫俗。

【福運連連】

創作的靈感從何而來，創作的壺有些什么意義？

我曾在中央工藝美術學院的造型設計班參加培訓，在一次次的進修機會中開闊思路、激發靈感，將獨特的材質、獨特的成型工藝和獨特的文化內涵融于一體。把宜興的風物融入自己的創作，是我在自覺與不自覺之間的一個堅持。我把對故鄉山水草木的熱愛，絲絲入扣地刻畫進了紫砂的骨肉，不能分離。了解宜興的人可以很輕松地把他的作品按照題材來分為石、茶、水、竹。石是宜興的山，宜興神奇的五色土正是在這里孕育滋生。我的“抽方”、“石瓢”、“掇只”等塑造的是泥的本性，也是山的耿直。丁蜀又是個水韻十足的江南小鎮，我把身體流動著的水的靈性注入壺中，創作了“西施”、“躍浪”、“魚化龍”等作品，作品簡潔的線條、蓬勃的生命力，使水的本質在壺中靜靜流淌。我想讓更多的人在我的作品里讀到整個宜興。