欲收藏紫砂壺，必須先明確紫砂壺的分類。紫砂壺的固有屬性決定其特殊性，不應(yīng)與其他收藏門類混淆。

    紫砂壺的分類

    一從年代看，紫砂壺有新老之分。

    老壺的涵義很廣，上到明清古壺、民國(guó)近代壺，下到合作社壺、“文革”壺，回流壺壺齡10年左右也叫老壺了。壺友說買回家還沒用就是新的，壺商說上貨歸來剛擺上架的才是新壺。

    二從流派看，紫砂壺有文野之分。

    其實(shí)，在工藝美術(shù)分類中，紫砂一直被定位為“民間工藝”。追尋歷史足跡，紫砂壺藝也一直是文野兩路并行。受主流文化影響，文人紫砂演化為如今的名家紫砂，而無名藝人所制鄉(xiāng)胚壺、民間壺處于鄉(xiāng)野狀態(tài)，被忽視甚而蔑視。

    三從材質(zhì)看，紫砂壺有真?zhèn)沃帧?span>

    紫砂是宜興特有的粉砂質(zhì)沉積巖，含有少量的云母和金屬化合物，燒成后才有“雙氣孔”結(jié)構(gòu)。有些人用雜砂甚至陶土加入凝石劑調(diào)制漿泥，沒法用紫砂壺特有的拍身筒與鑲身筒成型，只能灌漿或手拉而成，已不屬于紫砂壺的范疇了。

    四從市場(chǎng)看，紫砂壺有粗精之分。

    粗的是指大路貨，商品壺只是日用消費(fèi)品，就算純料真工，也屬成本低、技術(shù)差。玩家常把幾百元的也歸入商品壺，是因?yàn)檫@些壺是民間工匠借模具成型，流水線式大量復(fù)制，只具備使用價(jià)值而已。精品壺在一定意義上講就是半手工、全手工制作的名家壺。

    五從名頭看，紫砂壺有高下之分。

    名家壺歷來有“名人效應(yīng)”。隨著職稱制度化的確立和完善，陶藝家們公開、公平、公正地入冊(cè)晉級(jí)。自上而下依次為研高、高工、美術(shù)師、助工、美術(shù)員。客觀地講，大多數(shù)是名實(shí)相副的。當(dāng)然也不排除少數(shù)人熱衷于商業(yè)化展評(píng)，交錢拿獎(jiǎng)掙得虛名。

    紫砂壺收藏定位

    其一，紫砂土與寶玉石。

    寶玉石屬稀有資源，如玉石雕琢成工藝品，價(jià)值體現(xiàn)的第一位是材質(zhì)優(yōu)劣。關(guān)于紫砂泥料人們一直爭(zhēng)論不休，提起消失的天青泥、黑鐵砂、大紅袍等，人們就悲嘆不已。其實(shí)，這些失傳砂料除了有調(diào)配秘法外，還在于過去柴燒窯溫和氣氛等成陶的特殊條件，當(dāng)今的電窯和氣窯不會(huì)燒出那樣的效果。

    眾所周知，如今的礦石開采技術(shù)和煉泥技術(shù)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過古代，礦石分揀細(xì)，調(diào)泥手段高，所以泥料的色澤肌理豐富多樣，既有恢復(fù)的傳統(tǒng)名砂，又有創(chuàng)新的時(shí)代新泥，大可不必對(duì)那幾樣失傳的砂料耿耿于懷，更不應(yīng)受誤導(dǎo)，把砂質(zhì)優(yōu)劣作為第一甚至唯一標(biāo)準(zhǔn)。

    至于歷史上“一壺重不數(shù)兩，價(jià)重每一二十金，能使土與黃金爭(zhēng)價(jià)”及“人間珠玉安足取，豈如陽羨溪頭一丸土”的說法，前提是高手精工所制的紫砂名壺，強(qiáng)調(diào)將陽羨紫砂的天然屬性轉(zhuǎn)化為人文屬性，轉(zhuǎn)化的根本在于工藝價(jià)值。不知是古人不明就里，還是今人虛張聲勢(shì)，反正是常常出現(xiàn)概念偷換，把原生紫砂土和名家紫砂壺混為一談。

    針對(duì)正在流行的宜興紫砂礦石會(huì)在不久的將來開采殆盡的危言，徐秀棠大師表示：這不可能！宜興紫砂礦藏儲(chǔ)量豐富，市政府又加強(qiáng)了管理；再說按成本核算，好泥只有名家用得起，名家做壺有限，好泥200年都用不完。

    其二，紫砂壺與青銅器。

    商周青銅器不可再生，連工藝也湮沒于歷史長(zhǎng)河中，這與傳承中的古老而又年輕的紫砂工藝是不同的。紫砂壺中的古壺收藏陷阱多，歷史上名壺被炒成天價(jià)，故市面上從來不缺仿品和贗品。

    比如大彬壺，歷朝歷代名師劣徒都在仿。在二十世紀(jì)三四十年代，顧景舟、蔣蓉等大師年輕時(shí)迫于生計(jì)，在上海為壺商所雇，制作了大量的高仿古壺，壺款打的都是明清大家。收藏者可以調(diào)整心態(tài)，平和地搞階段式專題收藏，如民國(guó)壺、文革壺等等。由于工藝傳承上的推陳出新，泥繪、貼花技法的完善，絞泥、鑲嵌工藝的創(chuàng)制，使紫砂壺新品層出不窮。所以古壺老壺僅占有紫砂壺收藏的一隅，更大的收藏天地讓位給了紫砂新壺。

    其三，紫砂壺與消費(fèi)品。

    紫砂壺收藏中，之所以商品壺免談，是因?yàn)樗痪哂邢M(fèi)品單一的使用價(jià)值，沒有投資品的藝術(shù)含量和升值潛力。楊明旭先生在2005年第1期《收藏》上的《宜興紫砂的現(xiàn)狀及收藏前景》一文中比較名家壺與商品壺時(shí)舉例：“30年前徐漢棠的一把壺只賣20元左右，當(dāng)時(shí)20元錢可以買普通工人的壺50把，而今天，徐漢棠的這把壺至少可以賣到數(shù)萬元，而那時(shí)普通工人的一把壺現(xiàn)在只賣100元左右。”說明名家壺除具有消費(fèi)價(jià)值，更具有升值的投資價(jià)值。紫砂狂潮時(shí)港臺(tái)藏家不理智的投資，使紫砂壺的消費(fèi)性幾乎縮小為零，如今解套的回流壺不少都沒泡過茶。

    其四，紫砂壺與藝術(shù)品。

    紫砂壺不同于一般藝術(shù)品，它的立身之本是泡茶沏水，生命在于“運(yùn)動(dòng)”，在于人壺互動(dòng)。收藏名壺，只要謹(jǐn)慎養(yǎng)護(hù)，消而不廢，就會(huì)養(yǎng)出包漿，呈現(xiàn)珠圓玉潤(rùn)的美感。而成了藝術(shù)品，則更不能脫離消費(fèi)品固有的功能。

    紫砂壺不同于書畫，更具有工藝品的特性，包含技術(shù)、藝術(shù)、學(xué)術(shù)因素。收藏紫砂壺要有起碼的藝術(shù)眼光，所謂“沒錢買不起好壺，有錢未必買得到好壺”。畫家唐云窮其一生，收藏八把曼生壺，除憑借鍥而不舍和機(jī)緣巧得，更得益于高深的藝術(shù)眼光。

    其五，紫砂壺與奢侈品。

    奢侈品與精品壺都是名牌，紫砂門檻很高，連兩千元左右的紫砂壺都不算名牌，那些勉強(qiáng)列入品牌之列的往往炒作成分較多。紫砂名牌是長(zhǎng)期打造、工藝考究、經(jīng)典優(yōu)雅的，是積淀的文化和精神。據(jù)統(tǒng)計(jì)，奢侈品的價(jià)格昂貴得只讓1/5000的人享有。紫砂大師們的一只珍品壺動(dòng)輒數(shù)萬、數(shù)十萬元人民幣，還要經(jīng)過溝通、預(yù)約、等待才能請(qǐng)到手。收藏鎖定的精品壺不同于一般奢侈品，能達(dá)到收藏投資特有的回報(bào)。